作者| 糖炒山楂

当代观众的追剧审美，愈发多元。他们偏爱短剧的快节奏，也能沉下心来去品味慢铺垫的叙事；他们会被爽感拉满的人物关系吸引，也在极限拉扯中沉沦心动。简单来讲，就是看得了爽文、吃得下细糠。

十月长剧市场大剧齐发，尤其是《尚公主》的开播，更将这种“审美转向”进一步放大。

六集时间，《尚公主》打破了很多“既定印象”：本以来是短剧化叙事的又一代表作，谁曾想它却一本正经慢了下来，用三集半的时间去铺垫岭南线上人物的相逢和羁绊，娓娓道来。当你以为这就是剧集风格时，随着暮晚摇回到盛安，叙事陡然进入高潮，“两条鱼”就道明了朝堂分化、人物危局。

张弛有度、详略得当、有燃有沉，敢于为不同故事节点选择最适配的叙事风格和节奏，也让社交平台上涌现了更多自来水。“这剧能处”、“大势很妙”的声音下，是大众对暮晚摇等人物命运的关注、对历史上和亲公主的真实命运探讨，剧中新颖又与剧情高度适配的bgm也被赞“封神”。

或许此刻说古装爱情剧的迭代为时过早，但可以肯定的是，在短剧化浪潮狂卷之后，古装剧新一轮的竞争点来到了如何细摹人物成长弧光、在人物关系上持续投入、在情感拉扯中真实心动上。古装爱情剧，欲速则不达。

人物关系要大胆出新，但爱情要自然生长

“点开前以为是糖水古偶，点开发现男主女各有各的坎坷，都在坚韧地向上挣扎”，微博网友的话大概是很多追剧党的心里话。这种反差感背后，是《尚公主》打破了短剧化对长剧创作的围剿，也精准站在了观众情感审美转向的核心关键点上：人物关系要大胆出新，但爱情要自然生长。

没有将女性的自我救赎投注在重生这样带有“幻想”色彩的设定下，暮晚摇是真正从人间炼狱爬回来的女主，她性格的每一面都是她的“来时路”。岭南初见娇纵任性、甚至略显的以势压人，但霸道正是她当时的保护色；翻车后跌落悬崖流落山林，她割臂放血解蛇毒，也让人看到了她身上的韧性。

待她明白了“欲博猛虎，先舍其身”的道理，进入盛安城的她果决冷静，成为自我命运的执棋人，主体性拉满。包裹在“游戏人间”的面具下，她清楚地知道自己需要盟友、需要力量，也能够婉拒太子、舅舅等势力用婚姻钳制自己的谋算。女性的自救最值得看的，从来就不是开金手指般的突然强大，而是如何一点点积聚力量的过程。

一袭国子监学生袍的言尚，温润如玉，让弹幕观众幻视古装校园剧。但当人物的底色剖开，腹黑权谋的一面更引人入胜：在岭南，他不仅在刘文吉三言两语中猜测暮晚摇公主身份，上告县衙“送佛”；撞见杀母仇人张人靖即将于盛安上任，迅速改变谋略，制作胭脂讨好公主、避开官兵救助公主等以谋求“搭车”，同时借势公主解了自己没有户籍不能入学的难题。

进入盛安，他对朝堂局势通透清醒，却又能够迅速布局以小博大。酒楼插科打诨帮助被欺辱的女子、以行卷之名取得张人靖信任、看似攀附权贵的助纣为虐，却悄然织就了一张捕获杀母仇人的大网。以白衣之身绞杀人人避之不及的“鱼公面前新红人”，未来宰辅的谋略和心智，初步窥见。

这样的两个人，最常见的戏剧设定便是在极限博弈中互相吸引。《尚公主》显然没有走这条路：岭南线孤山偶遇公主，以戏剧性开篇让阶层差距极大、命运轨迹截然不同的两个人，能够近距离相处和审视对方。看似平淡的“小打小闹”日常，铺陈了人物底色和人物关系，也加深了两人的宿命羁绊，而岭南的恬淡让风雨欲来前的宁静，更动人。

深夜里放飞的萤火虫、为她“复刻”母亲留下来的胭脂、青涩书生娇羞侍候公主沐浴等粉红名场面外，言尚也在与公主的相处中读懂了她跋扈下的柔软和破碎。而暮晚摇的闯入，也让言家的秘密再度被揭开，言尚想要进入盛安城有了求学之外更强的推动力。

这种意外性构造的“强羁绊”没有长时间延续，两人在进入盛安后迅速“各归其位”：暮晚摇公主之身在上层谋权，言尚白衣周旋在底层，偶有交汇也不过是下位者的“窥探”，极为短暂。这种不着急撒糖、层层递进的情感叙事，更符合人物身份地位，也让情感在克制中更绵长，让岭南的平淡相处更回味无穷。

让冲突和燃感拉满、也让人物羁绊加深的，应该是今晚最新剧情，言尚开始筹谋对付杀母仇人张人靖难，怀抱同死之心的他如何活下来，公主又扮演什么角色。且在最新的预告里，两个人还啮臂为盟，约定同进同退生死相依。而岭南的慢沉淀和盛安的快推进，相辅相成、相得益彰，也让情感自在生长。

理想与情感共生，古装爱情剧的格局打开

古装剧中最常诟病的，便是权谋沦为爱情的陪衬、人物成长止于情爱。《尚公主》好看的点还在于，情感成长与理想追求共同推进，暮晚摇和言尚的情感递进过程，也是两人格局持续拓宽的过程。

他们并非生来的“圣人”。暮晚摇不是完美型女主，她自身更是经历了重建到强大的过程：言尚所讲的“江夫人和猛虎”的故事，戳中彼时暮晚摇的心境，也成为她自强的第一步。以此为背景发生的初吻，也受到了观众的好评：如果说此前的粉红泡泡尚且是“钓系公主逗狗”，那这里便是两人真正的心意相通时刻。

言尚的 “不会素隐形怪、也做不到遁世不知”里，是他虽然学问斐然、通透心有谋算，但对自己的人生之道心存迷茫。国子监祭酒评他亦是心思没有在学问上，这样的书生在传统认知里怎么不算走了弯路？这样的他，才会在为母复仇时选择玉石俱焚。暮晚摇读懂了“黄蜂和毒蛇”的故事，也助他脱身，也让人物有了后续的成长空间。

某种程度上，两个人互为“精神导师”。他们之间的缘分始于乡野，深刻于互相借力，也羁绊于联手破局、危难兜底间。据了解，后续剧情里两个人还将“觉醒”为民生天下计的家国情怀，携手扶危定倾、济世安民。爱情与个人成长、理想追求更紧密联结在一起，更多了一份落地的厚重感。

从争取自主命运的自我重建到开创盛世的民本理想，从情感上的相互理解发展为理想上的并肩同行，《尚公主》跳出了古装剧情爱至上的浅层表达，让儿女私情不再是故事的终点，而是推动个体突破局限、实现人生价值的推动力量，格局彻底打开。

格局打开的另一面，是剧中人物没有沦为主角的陪衬，也没有被简单以善恶标签论定，而是有着自己的个体命运。

春华初亮相就是明媚少女，她和暮晚摇之间的陪伴充满温情，和刘文吉之间的爱情充满少男少女的纯粹美好；刘文吉少年意气风发，读书只为济世安民忠君报国，刚入盛安的他誓不与阉宦为伍。极尽美好的两人，如何被一步步推向悲剧命运，刘文吉与春华的爱情悲剧、与言尚的好友殊途，在剧播初期就是高热话题。

权谋线上，抵抗宦官霸权的太子，乍看是正义的一方，却也在面对暮晚摇时多番谋算，尽显上位者的人性复杂和亲情淡漠；青梅竹马的杨嗣、单纯i人韦树，作为各方势力送选的联姻对象，各有情感和身份上的拉扯与选择；还有刚刚亮相的大长公主、汲汲钻营的冯献遇、大字不识的纯坏代表张人靖等，共同构成了盛安城里的众生画卷。

理想与情感共生、个体与时代共沉浮，《尚公主》不再只是古装爱情故事，而是一幅复杂的时代缩影图。整部剧也由此更耐看、更有后劲。

观众审美转向，腾讯视频古装剧正“扶摇直尚”

今年的长剧市场多次印证了一点：观众对精品长剧的渴求，始终存在，甚至有增无减。而所谓好剧，从来就不是某一长板的极致突围，而是把每个细节都做到极致，让观众能够真正沉浸其中。

叙事节奏上，岭南的山野慢叙事和盛安的权谋快叙事形成鲜明对比，讲故事的风格从来没有统一模板，而是和人物处境、所处环境紧密关联。而从市场反馈来看，近年来观众也颇为偏爱小火慢炖的情感铺垫阶段。当然，“平淡”并不意味着无聊，反倒是人物性格、剧情密度、人物牵绊铺满，与盛安形成对照组，也为两人最后隐居埋下伏笔。

让该剧被誉为“古装剧细糠”的，还在于三个细节：其一，剧集善用隐喻，而托物言志、寄理于情从来就是东方美学最美丽的密码。言尚的江夫人和猛虎的故事、毒蛇和黄蜂的故事，道尽了两人的处境，也成为情感递进的关键。观众也在其中沉浸，弹幕锐评“每个故事都让两个人更懂彼此，感情更进一步”。后面或还有木船和石头等意象。

其二，剧集善用镜头语言叙事。盛安城的大门口，两驾马车跨时空交汇，一个是被迫和亲绝望落泪的天之骄女，一个是恶境归来势要重掌命运的强势公主，黑白镜头下前路渺茫的压迫感与一袭红衣刺破皇城阴霾的坚定，带来了最强烈的视觉冲击感。《尚公主》的叙事风格，也从岭南的平淡恬静，一键切换至盛安的权谋逼人，真·镜头美学。

其三，bgm搭配直接“封神”。暮晚摇强拆言尚家里，闽南童谣改编的歌曲不仅新意十足，荒诞轻快的曲调也缓解了人物行为的霸凌感；暮晚摇跌落山崖的自救，城楼马车交汇，都选用了《我护我》的人物主题曲，前者燃情又催泪，后者又带着逆风翻盘、护佑自我的倔强和决心。

当然这离不开主创团队在各个层面上的保驾护航。导演秦榛曾担任头部古装剧总导演，孟子义和李昀锐三搭的默契，也进一步放大了剧中人物的情感张力和氛围感，眼神试探、分寸退让、细微之处的情绪流转，将两个满身伤痕的成年人的试探拉扯和克制，诠释得淋漓尽致。

腾讯视频预约量达575W、狂揽20+品牌合作、开播首日12万+云包场，都印证了市场对《尚公主》的看好。猫眼专业版上，该剧上线首日即登顶了剧集热度日榜TOP1；腾讯视频站内，该剧连续登上热搜总榜第一名，电视剧品类下同样包揽了古装剧、爱情剧等多榜第一名。

不把古装剧窄化为CP向甜品，也不执念于在强冲突里先声夺人，而是以故事为基底去挖掘人性的复杂和灰度，用扎实细节、真实情感和开阔格局，让好故事拥有穿透时空的情感共鸣和现实厚度，腾讯视频古装剧正在以有层次的成长与价值表达深化共鸣，回应观众对古装爱情的多重期待，也让长期主义的价值持续释放。而回到《尚公主》，我们也希望这部好剧能够真正被看见、被耐心品鉴。