20年前怕演坏女人挨骂，如今观众爱看？从田曦薇到江玉燕

01.从孤女到杀手 恶女没有前史

2005年播放的《小鱼儿与花无缺》里, 演员杨雪扮演的角色江玉燕, 这个一开始被大家欺负的孤独女孩, 最后一直杀到剧中几乎没有任何一个角色能够活下来。

互联网上曾经流传过一句半开玩笑的话, 说她一路杀戮, 直到把剧里的生命全砍光, 最后剩下的竟然只剩下那个剧作的标题名称了。当我年少时光去观看电视剧的时候, 内心感到畏惧的事情并不是死亡的场面本身, 那种可怕的东西源自于毫无原因就降临的恶意和邪恶之心。

那个年代的所谓恶女角色是不存在什么背景前史的, 也不会去诉说任何委屈之事。她们在进行作恶举动之前是不会出现犹豫情绪的, 在作恶行为完成之后也是不会感到后悔的。这就好像是某台机器正在执行一段既定的程序一样。

其实她们就是单纯地把那些善良的女主角当作了一个反面的参照物存在。这样做所传递出来的关于好人虽然会遭受苦难但最终肯定会取得胜利这样的叙事逻辑就显得十分简单和直接了。

02.观众恨得认真 戏外也不放过

容嬷嬷的扮演在街头遭到了围观群众的辱骂, 吴越在演完了凌玲这个人物之后, 被骂得没有办法只能在评论区关闭了发言权限, 而杨雪在很长的一段时间里面, 都一直被打上了恶毒女配这样一个标签, 观众这一代人接着一代人的骂声传过去, 导致戏里面的角色和戏外面的演员这两者完全就被混在一块儿分不清了。

20年前观众对恶女的恨意是非常认真的, 那时候评判的标准是存在于族谱里面、单位里面以及其他人的嘴里的。那些恶女角色必须是死亡的状态, 只有死了才能算是一个交代, 这就是在那个时代所存在的唯一的叙事循环闭环结构。

03.华妃与安陵容 坏女人开始招人疼

蓝盈莹演的那个华妃, 摔东西骂人, 用一句“贱人就是矫情”火了十几年, 可是临死前说那句“皇上你害得世兰好苦”, 让观众第一次就意识到坏了的女人也挺让人心疼的。

安陵容走向黑化的过程当中, 每一步全都踏在了她自己那个自卑的地方上面。咱们观众看上去就像是站在岸边, 心里头对那个掉进水里的人感到心疼。可是看完了之后, 大家还要接着补上一句可怜之人必有可恨之处这种话。这么做呢, 就是为了先把同情的界限给划清楚, 然后再很安全地给出那么一点点同情出来。

04.婉宁与叶冰裳 恶有了出处

李梦在电视剧《墨雨云间》里饰演了婉宁公主这个角色, 她做出了用枕头把病得很重的皇帝父亲捂死的这种行为。然而, 她曾经作为质子被送到了敌国, 在帐篷里遭受了折磨, 以至于失去了生育的能力。所以, 她的疯狂是有原因来源的, 也有账目可以算得清楚明白。

陈都灵出演的那个叫叶冰裳的角色, 在《长月烬明》里面说过那样的话, 就是这个世界上没有什么人能够比我陈都灵自己更加值得让我自己去爱心的, 而代露娃则在《白月梵星》里做出歪一下头并且嘟嘟嘴的这个动作之后说错了这句话就是要杀害你的意思, 观众们对于这样的情况不仅一点都不感到害怕, 反而是一直去重复观看相关的片段。

05.魏莱与许妍 坏种不需要理由

在《少年的你》这部作品里, 魏莱这个人设设定得相当清晰, 她不仅家里有钱, 而且学习成绩非常好, 长相也特别漂亮。她去霸凌那些别人, 纯粹就是觉得这事儿好玩儿, 并没有任何不得不这样做的理由或者苦衷。

因此, 她是剧里唯一一个没有苦衷的恶女形象。直到今天, 想起这个角色还是让人后背发凉, 而且她也最接近现实当中那种纯粹的恶。

《许我耀眼》里许妍说过这样一句话, 就是好女人只得到了名声, 而坏女人却得到了一切, 这句话被剪辑成了无数的短视频, 虽然听起来很难听, 但确实说穿了这几年来观众的心理状态。

06.恶女成赛道 标签开始消耗

田曦薇在饰演君黛这个角色时, 她表现出的愤怒情绪, 基本上就是依靠瞪眼睛的动作来体现的那种狠毒, 其实也就是依靠冷笑来展现。整个角色的情绪变化只有一个档次的表现力。

这就导致了一个本该非常有城府的贵女形象, 最终被表演成了直接在明面上进行发泄和发作的状态。因为只需要三秒钟的短视频素材就足够用于传播了, 所以这个复杂的角色就被进一步地简化成了一个单纯的反派脸部的标签。

观众共情的从来不是恶而是没得选的处境，恶女越火越说明现实里我们越守规矩。影视里的恶是安全阀不是宣言龙南市就业服务平台，看完气顺了第二天照旧上班。

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